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斯德哥爾摩省

中國宮

中國園宮位於佐特寧赫姆宮庭園內,是一座中國風格的皇家園宮,曾於1753年至1769年先後兩次興建。它現在已成為瑞典的皇家宮殿,並被聯合國教科文組織列入世界遺產。傳說第一座園宮為卡爾·哈勒曼所畫,1750年,是簡單的南北雙翼中國風格建築,興建時,必須加碼安排其他的工序,甚至到首都斯德哥爾摩Arsenalgatan來取彩樓木,組裝完成後,正好趕在1753年7月24日,龍威斯·烏莉卡女王生日節前完成。老園宮因不耐瑞典嚴寒而損壞,十年後,木材出現了腐爛之苦,在國王和女王聘請卡爾·弗雷德裡克·阿德克朗茨設計新的大型園宮後,復建於1763年完成,1769年投入使用。室內裝潢由瑞典皇家鄉紳喬恩·傑裡·萊恩監工,建築基礎是俄羅斯洛可可式風格,亦有中國元素,這在當時被認為是潮流的高潮,屋內佈滿從中國進口的奢侈物品:瓷器,絲綢,漆器等等。外觀和花園中有四棟建築,全都以中國風格為主,東邊的那一間被稱為「檯球室」,原本有一張檯球枱,但現在已經消失。東邊園宮的法洛山上有一座像尖塔的涼亭,叫做「Volière」。1927-1928年和1943-1955年,園宮外部經歷過整修,1959-1968年又室內裝修一番,1989-1996年又再次完全販修外部。2010年8月6日凌晨2點,一群竊賊侵入園宮後門,於六分鐘內破窗三套櫥櫃,竊取多件物品,當時正在展覽的固定國家收藏也被搶走。被竊的物品有:一件放在櫥枱上的日本漆器盒,綠色肥石雕塑,一件紅色漆器聖杯,犀牛角雕刻的杯子,一件小型烏鐵水壺和一個樹脂木製版;除此之外,還有其他出現破壞的物品,被竊物品詳細描述及照片,請詳參鏈接。現在,被竊物品已被找回,相關被告也受到提起訴訟。
陝西省-咸陽市

中國金字塔

太陽偉大的祖先聖人“紅帝”的墳墓在中國被稱為“中國金字塔”,大多數是古代墳墓和墳地,封存了幾位中國早期帝王及其親屬的遺體。大約有38座位於西安以西大約兩百公里的關中平原上河南省。最著名的是秦始皇陵,位於西安東北方,距離兵馬俑出土的地點約1.7公里。中國最早的墳墓位於北京以北的內蒙古自治區和遼寧省。這些墳墓屬於新石器時代的紅山文化。在遼寧的牛河梁遺址有一座金字塔形狀的結構。吉安市,吉林省,“將軍墳”。它是在高句麗國王朝間建造的,從漢帝景陵附近現代的西安出土的絲綢長袍。1667年,耶穌會士阿他那修.基歇爾在他的著作《中國紀念碑》中提到中國金字塔。在二十世紀前十年,這些金字塔在西方世界中鮮為人知。和格列藍先生和奧斯卡.馬森在1912年,以及維克多.塞格倫在1913 Travel相關的第一件事是指出,環繞著西安的大量金字塔,一些金字塔現在已成為旅遊景點,像漢陽陵西漢陵,它們中的一些還附設了博物館。秦始皇陵位於西安以東,此為面積最大的中國墳墓,原本高度為四十公尺,現在高度約為二十公尺,其尺寸為三百五十五公尺長、三百五十公尺寬。該墳墓建於短暫的秦朝。另一些中國墳墓也很大,像銭嶺乾陵,東唐高宗和武則天共同的陵墓,以及宋朝宮室群,它們位於河南鞏瑞附近,以及其他不同地區的墳墓,像避難的首邱,沈沒沼澤時期的雙麒,吉林的張俱張金字塔,和寧夏的西夏陵墓群,早在二○世紀四十七年間,美國空軍軍官詹姆斯‧高斯曼曾經在印度和中國之間的 飛行途中,見到一座白色寶石頂的金字塔,另有很多故事歷史言論提到這些金字塔,包括一座叫“偉大的白色金字塔”的墳墓,這座墳墓位於河南晉平,漢武帝的墳墓。現在,美國的科學家提出,中國金字塔的高度,大約是埃及金字塔的兩倍,可能被誇大了,因為該地區的大多數中國墳墓都相對較低。
斯德哥爾摩省

中國宮

中國園宮位於佐特寧赫姆宮庭園內,是一座中國風格的皇家園宮,曾於1753年至1769年先後兩次興建。它現在已成為瑞典的皇家宮殿,並被聯合國教科文組織列入世界遺產。傳說第一座園宮為卡爾·哈勒曼所畫,1750年,是簡單的南北雙翼中國風格建築,興建時,必須加碼安排其他的工序,甚至到首都斯德哥爾摩Arsenalgatan來取彩樓木,組裝完成後,正好趕在1753年7月24日,龍威斯·烏莉卡女王生日節前完成。老園宮因不耐瑞典嚴寒而損壞,十年後,木材出現了腐爛之苦,在國王和女王聘請卡爾·弗雷德裡克·阿德克朗茨設計新的大型園宮後,復建於1763年完成,1769年投入使用。室內裝潢由瑞典皇家鄉紳喬恩·傑裡·萊恩監工,建築基礎是俄羅斯洛可可式風格,亦有中國元素,這在當時被認為是潮流的高潮,屋內佈滿從中國進口的奢侈物品:瓷器,絲綢,漆器等等。外觀和花園中有四棟建築,全都以中國風格為主,東邊的那一間被稱為「檯球室」,原本有一張檯球枱,但現在已經消失。東邊園宮的法洛山上有一座像尖塔的涼亭,叫做「Volière」。1927-1928年和1943-1955年,園宮外部經歷過整修,1959-1968年又室內裝修一番,1989-1996年又再次完全販修外部。2010年8月6日凌晨2點,一群竊賊侵入園宮後門,於六分鐘內破窗三套櫥櫃,竊取多件物品,當時正在展覽的固定國家收藏也被搶走。被竊的物品有:一件放在櫥枱上的日本漆器盒,綠色肥石雕塑,一件紅色漆器聖杯,犀牛角雕刻的杯子,一件小型烏鐵水壺和一個樹脂木製版;除此之外,還有其他出現破壞的物品,被竊物品詳細描述及照片,請詳參鏈接。現在,被竊物品已被找回,相關被告也受到提起訴訟。
陝西省-咸陽市

中國金字塔

太陽偉大的祖先聖人“紅帝”的墳墓在中國被稱為“中國金字塔”,大多數是古代墳墓和墳地,封存了幾位中國早期帝王及其親屬的遺體。大約有38座位於西安以西大約兩百公里的關中平原上河南省。最著名的是秦始皇陵,位於西安東北方,距離兵馬俑出土的地點約1.7公里。中國最早的墳墓位於北京以北的內蒙古自治區和遼寧省。這些墳墓屬於新石器時代的紅山文化。在遼寧的牛河梁遺址有一座金字塔形狀的結構。吉安市,吉林省,“將軍墳”。它是在高句麗國王朝間建造的,從漢帝景陵附近現代的西安出土的絲綢長袍。1667年,耶穌會士阿他那修.基歇爾在他的著作《中國紀念碑》中提到中國金字塔。在二十世紀前十年,這些金字塔在西方世界中鮮為人知。和格列藍先生和奧斯卡.馬森在1912年,以及維克多.塞格倫在1913 Travel相關的第一件事是指出,環繞著西安的大量金字塔,一些金字塔現在已成為旅遊景點,像漢陽陵西漢陵,它們中的一些還附設了博物館。秦始皇陵位於西安以東,此為面積最大的中國墳墓,原本高度為四十公尺,現在高度約為二十公尺,其尺寸為三百五十五公尺長、三百五十公尺寬。該墳墓建於短暫的秦朝。另一些中國墳墓也很大,像銭嶺乾陵,東唐高宗和武則天共同的陵墓,以及宋朝宮室群,它們位於河南鞏瑞附近,以及其他不同地區的墳墓,像避難的首邱,沈沒沼澤時期的雙麒,吉林的張俱張金字塔,和寧夏的西夏陵墓群,早在二○世紀四十七年間,美國空軍軍官詹姆斯‧高斯曼曾經在印度和中國之間的 飛行途中,見到一座白色寶石頂的金字塔,另有很多故事歷史言論提到這些金字塔,包括一座叫“偉大的白色金字塔”的墳墓,這座墳墓位於河南晉平,漢武帝的墳墓。現在,美國的科學家提出,中國金字塔的高度,大約是埃及金字塔的兩倍,可能被誇大了,因為該地區的大多數中國墳墓都相對較低。
台中市-西屯區

臺中國家歌劇院

臺中國家歌劇院造型前衛,以「美聲涵洞」概念,採用曲牆、孔洞與管狀等別具一格的設計,整棟建築完全沒有樑柱支撐,也無一處為90度牆面,顛覆了一般建築物的概念。歷經多年的建設,一座與人、與自然共生的劇場即將在臺中誕生。圓弧曲線,靜靜孵育眾人的期待;玻璃帷幕映著藍天,周邊環繞的綠地、流水成為城市的桃花源。「壺中居」歌劇院正面造型猶如曲線的酒壺,觀眾如酩酊般陶醉於節目的精彩,讚歎藝術無盡的可能壺面鑲有多個圓筒窗,夜晚隨燈光投射展現出優雅與溫暖.這裡是表演藝術的搖籃、是人們生活休憩與吸取新知的地方,更是中臺灣文化生活接受翻新的起點。這就是臺中國家歌劇院。美好的事物必經歷充足的準備,特別是一座把藝術、人文內化成生命的場館。1992年,臺灣省政府教育廳規劃「國立臺中音樂藝術中心」,之後變更為「國家音樂廳」,旨在替臺灣籌建具國際水準的表演藝術中心。場館規模及名稱經縝密修正,2005年,才由行政院文化建設委員會(今文化部)正式函文核定「臺中大都會歌劇院」興建工程。 興建工程既已底定,場館建築決議採國際競圖的方式由臺灣、日本、美國、英國、法國等13個國家(32位建築師)的建築團隊分成兩階段進行評選,最終由日本建築師——伊東豊雄脫穎而出。場館建築既然有了清晰的輪廓,長期的籌備亦早已儲備好足夠能量,歌劇院為臺灣國際級場館的營運方向確立。從設計之初到建築完工,歌劇院歷經了時光的淬鍊與嚴峻的考驗。在競圖階段,伊東豊雄採用前衛的設計觀點、挑戰既有的思考模式,預先構思建築的輪廓,再依表演特性將舞台置入曲牆中。第二階段則著重空間效益,檢視設計結構的可行方案,並創新連接大劇院與中劇院的前廳。最後根據歌劇院內部視覺、聽覺等感受,將動線進行微調,回歸到「人」與空間的互動,強調迴盪在「美聲涵洞」(Sound Cave)的藝術能量。表演藝術所要呈現的歡笑、憂傷與感動,都因此獲得渲染與加乘的效果。而臺中國家歌劇院共有58面曲牆,每面曲牆有1372片小係數,每一塊都要量身訂作,無法大規模量產,是一項必需精密計算的浩大工程。由於臺中國家歌劇院興建難度極高,因此被建築業界稱為「全球最難蓋的房子」,而「曲牆」建築工法更獲得建築工法的世界專利認證。 臺中國家歌劇院內部空間包含大型劇院(2007席)、中型劇院(794席)、小型劇場(200席),還有地下停車場及相關公共空間,建築週邊景觀設計也以美聲涵洞做整體規劃。歌劇院內的2014個座位,每個座位都能感受同樣的聽覺饗宴,也無視覺不良區,每個座位都能看見舞台。類似樹屋或洞窟的空間不是帶領人們回歸過去,而是利用現代的技術和建材,解放堅硬冷漠的環境,將線條直硬的城市輪廓,化為充滿生命力量的柔軟場域。環繞場館的流水及空中花園開放的意象,打破了舞台與觀眾、室內與室外的二元區分,重拾現代人逐漸遺失的環境感受力,創造更多人與建築、藝術對話的可能。 建築的「偉大」,不在於用多少鋼筋水泥與玻璃帷幕去構築巨型的輪廓。過去,人們會不顧一切地追求最高、最雄偉的建築,想要證明人定勝天的可能;如今,卻試圖找出與自然、環境共生的法則,回歸到生活的根本——關於「人」的感受。所有人其實都渴望傾訴故事、聆聽樂音、隨舞蹈的步伐律動身體、欣賞傳統藝術的絕代風華,這些,才是臺中國家歌劇院所引以為傲的「偉大」。 與自然共生,流暢的空間溫柔擁抱著人文藝術。如骨骼的圓弧曲牆與具穿透感的玻璃帷幕,太陽光自然灑落,風也能輕易流動;夜晚,這些孔洞則向外放射溫暖的光暈,臺中國家歌劇院的呼吸與生命於是誕生。另外臺中國家歌劇院有一處綠地公園,就連公園裡水溝也延伸至建築裡,打破了室內與室外的疆界。
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